●ナポリの６度

2009年08月27日の日記より、、

本日のバイラオーラは元音大教師でカンタオーラでもある、以前五度圏を教えてくれた
すばらしい音楽家である。

この踊り手さんにTango de Malagaを弾き語り伴奏。。
Tango de Malagaはここ1月、聞きまくりまくってやっとひらがな歌詞カードが頭の中に入りかけていたが、自分のキーが２カポのEmなので、弾きたかったファルセータ（ビセンテ・アミーゴのシリアの瞬間＝ファルーカ）のAmに持っていくため、①歌終わりでDIRECTでE7をぶっ込んだ。

で、、、練習終わって、デビルマン（学校の先生で自分よりジェネレーションが上のこの人はデビルマンは知らない）を歌って聞かせてみる。 ファルーカにはAm調で良く出てくるB♭のネタつながりである。

「デビルマンにはAm調に大好きなB♭が出てきて、それを今日のタンマラにも使ったんですよーーーー。ファルーカでは良く使いますけどねーーーー」

なんて話していたら、それは、「ナポリよ＾－＾って、、」

「？？？？なぽり？？？？」（くちあんぐりすかる）

「んんんんっとねぇ、６度の音、、、、、」（先生）

「？？？？？？？？は；あ？６度？？？」（ちんぷんかんぷんすかる）

なにやら、デビルマンをＡｍのイ短調で弾いているときのＢ♭（ファルーカや、本日弾き語ったTango de Malaga　Ｅｍ調のとどめのＦ）は
ナポリだそうな。。。。。？？？？？？

そのあと、ショパンのノクターンの遺作のコード進行も大好きなんですよねーーーなんて弾いて聞かせてみたら、、そのＣＤをがさごそさがしながら、

「あら、そこもナポリじゃない、、、」（先生）

ぐええええええええ
なんと、自分の好きな曲は、全てナポリらしい。デビルマンとTango de Malagaは意図して使っていたのだが、ショパンのノクターン（平原綾香のカンパニュラの恋）までもそうだったとは気づかなかった。道理で悶絶したわけだ。

この何とも言えない恍惚のコード進行は昔からナポリ楽派で多用されていたらしい。というかこれを多用していた人たちがそう呼ばれていたみたいだ。。。

んで、ネットで調べる。。。。

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ナポリの６度：

　バロック期に各地域に固有の流派が存在していた。その流派の一つとしてナポリ楽派というものがあった。このナポリ楽派の作曲家たちが盛んに使った和音のことを後世「ナポリの６度」と呼ばれるようになった。古典派やロマン派を通じて、ナポリの６度を隠し味として取り入れた作曲家も少なくない。構造的には、短調のⅡの和音（イ短調の場合「シレファ」）を１転回（レファシ）させ「シ」を半音下げた場合がナポリの６度である（最低音レと最高音♭シの関係は短６度である。）。

　固有の地名が音楽理論の用語に取り入れられた例であるが、その発祥が具体的に感じられる何とも凄みのある言葉だ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（　重要度　超５）
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よく押さえるＢ♭ベース音は５弦１フレットのシ♭だが、
３フレット半セーハして使う場合は二番目に低い音は５弦５フレットのレだ、、（最低音は６弦６フレットのシ♭）

クラッシックの先生すげーーー。。。

Tango de Malagaでもなんでもナポリのコード進行にしてしまう自分も、隠れナポリ楽派かもしれん？？？？

で、物心ついてから、自分の心にのこるいろいろな曲を振り返ってみる。

ほとんど心に残る曲にナポリの６度が使われていたことを知って、愕然とした。

結論、デビルマン（デビルウイングは空を飛び、、、のところ）はナポリ（の６度）だった＾－＾